一部分谍战剧专门以女特工为主角，它们是《最后的较量》《红蝎子在行动》《黑玫瑰》《猎敌行动》《误入军统的女人》《口红》《蝴蝶行动》《军统枪口下的女人》和《代号十三钗》等等。
铁血玫瑰，10部女特工谍战剧，值得推荐吗？
大家都喜欢欣赏谍战剧，对很多女性人物有深刻的印象，尤其是那些谍战女特工。
值得一说的是，一部分谍战剧专门以女特工为主角，它们是《最后的较量》《红蝎子在行动》《黑玫瑰》《猎敌行动》《误入军统的女人》《口红》《蝴蝶行动》《军统枪口下的女人》和《代号十三钗》等等。
其实，苗圃主演的谍战剧《孤战》，也是以女特工为主角的优秀谍战作品。
掐指算来，至少有10部专门以女性特工为主角的谍战剧。
这些谍战剧选择以女性特工作为主角，彻底打破了之前谍战剧中男性形象一统江山的局面，让观众耳目一新，也显得别开生面。
冷丝现在提出的问题是，这些美女谍战剧值得推荐吗？又该如何从影视创作和影视文化的角度评价该类型的谍战剧？
《代号十三钗》，被称为是一部女刺客传奇和女英雄成长史，代号叫做“十三钗”的女子别动队，队员们以各种职业身份作掩护，各个身怀绝技，各有所长，搏击、游泳、窃取情报和密码、发明武器，等等。
这些女特工秀外慧中，能力超群，各具特点，她们都被我地下组织吸收到队伍中来，她们由此与6名日本女特工开始了生死搏杀，以多种方式进行抗日锄奸活动，屡屡击破日军的阴谋，粉碎日军侵华计划，成为抗日战场上的一股神秘力量。
神勇的“十三钗”女性特工，无论是作为敌对方的日本人“老狐狸”武田正治，还是我方地下领袖郭春光，这些男性角色在本剧中都显得黯然失色。
该剧一反传统抗战作品中“蓝颜”当道的硬汉模式，以十三位热血“红颜”为主角，展现了烽火年代里中国女人的大义与情怀。
这种“女人群像式”的人物设置，让之前谍战剧的个人英雄转变成了集体行动，是对谍战剧主人公模式的一次探索和尝试，也是一种突破和创新。
在此之前，一些经典的谍战剧，比如《潜伏》《地下地上》等等，已经出现了类似左蓝、翠平、王迎香等这样一些有着鲜明的性格特征，她们与剧集男主人公有着情感纠葛——甚至已经成为女主人公的女性形象。
这对于谍战剧的人物塑造来说是创新，也是进步。
苗圃在《孤战》饰演一位我地下组织指纹专家陈骁，怀孕带来的生理和心理反应等一个个生死关头，她都坚持下来。
最终，陈晓凭借信念和智慧拿到关系我一大批地下工作者安危的名单，瓦解了敌对方的一个惊天阴谋。
不过，这些女性特工形象也有自身的不足，与那些富有女性魅力的女特务们相比，她们身上还是有着更多的男性的影子，这类女性人物多为比照剧中男性英雄主人公的形象来塑造的。
同样胆大心细，坚毅勇敢，忠于信仰，她们是被称赞的，被褒扬的，但是缺少感情的变化起伏，多侧面的人物性格也没有更多的空间去给予展示，最后也免不了牺牲的结局。
《潜伏》的女特工左蓝，她一直是以“女英雄”的形象与余则成一起并肩战斗，但在故事展开不久旋即遭到马奎的暗杀。
所以，从某种角度来看，与男性形象相比，这些女性形象只是配角而已，而难以成为主角，成为谍战剧的核心人物。
究其原因，这样的处理方式与谍战剧独有的特点相符合的，也与我国传统文化“男强女弱”的传统思维方式有关。
无论如何，我国影视剧的女性人物一直是被观众欣赏的角色，更准确地说，在以男权文化为主导的影视文化之中，这是一种消费女性的现象。
在很多谍战剧创作者看来，为了增加男性主人公的情感维度和戏剧性冲突，必须要出现女性形象，由此作为一种平衡。
然而，在冷丝看来，真正的女性间谍形象并未出现，依旧是男性角色的补充。
还需要提出的是，赵丽颖主演《胭脂》，刘诗诗主演《黎明决战》，马伊琍主演《剃刀边缘》，这些谍战剧都是她们的谍战处女秀。
然而，收视的结果并不尽人意，她们的转型似乎没有男演员们那么顺利，好评者不如差评的多。
