王国维说：一切景语皆情语也！本人对此深有体会，现借本人初学写诗时的一首七绝稍谈几句。
一次生产队在我家开会，百无聊赖的我用圆珠笔在一张纸上涂涂抹抹，慢慢地就画出了一幅平湖秋月，引来一片赞叹声，纷纷建议我应该去跟某某学画花。
这位某某按照辈分排起来算是我的堂叔，在一家公社卫生院当医生。他还有一个副业，就是给人画花。
所谓画花就是用颜料在家具上给人画上花鸟、山水等等，由于画的大多是花，所以被称为画花。
我画的平湖秋月其实就是这位堂叔来给我家新做的床画花时画的，当时我在一旁看着他画，就记住了。所以当姑妈将我画的平湖秋月拿给堂叔看时，他一口就答应了。
于是我就去到他那里跟他学画花。那里离我家的村子有15里路，是一个公社所在地，比一般的村子要大些。
有几天天天下雨，淅淅沥沥个不停，尤其是夜里躺在楼上的床上，雨点打在头顶上的瓦片上，滴滴答答的，吵得人心绪不宁。想起离开杭州来到这个所谓的家乡已经半年了，前途还是一片茫然，更是烦躁不堪。
翻来覆去，无法入眠之际，突然传来一声鸡啼，然后伴随着淅淅沥沥的雨声，鸡啼声此伏彼起。窗户有点点发白，雨却依然下个不停。不免心想：不知何日才会天晴。于是索性将此一念头改成一句律句：不知何日是晴天。
这很明显应该是结句，接下来就只能往上倒着写了，于是当然就是：“三唱村鸡透窗看”了。再往上当然是要描述一下此种心情是如何来的，于是又凑上两句，就成了一首七绝：
七绝 · 夜雨
一九六九年六月二十八日
小楼又听雨潺潺，
复去翻来难入眠。
三唱村鸡透窗看，
不知何日是晴天。
记得当初“村鸡”原为“雄鸡”，后来觉得“雄鸡”一词太“雄壮”，与此时此景此情不协调，遂改为“黄鸡”，但反复吟诵之下，总觉得“黄”字还是太过洪亮。
在床上翻来覆去，搜索枯肠，终于找到“村鸡”一词，觉得此词不带感情色彩，没有气氛情绪，读起来口舌被牙齿所阻，发音无法大声，更无法洪亮，颇符合此时此际压抑的心境，遂改定。
此时天已大亮，索性起床拿笔记在纸上。当时还是觉得蛮高兴的，只是五十几年后的今天再回过头来看看，不禁哑然。
还是老规矩，讲了写诗的经过，也要讲讲此诗的缺点何在。缺点当然一大堆，这是显而易见的，毋庸讳言的。
但今天我只讲一点，其它的就先忽略了。
按照上一次提到的“起承转合”，此诗“合”得太过直白，不含蓄。“不知何日是晴天”，固然有其另外的含义，但此种含义完全不必这么直白地表露出来。
理想的结句应该是在“三唱村鸡”后顺着“透窗看”的思路去发展，“透窗看”时看到了什么。而通过对所看到的这种“景物”的描绘，就能恰到好处地将“不知何日是晴天”的压抑情绪巧妙地曲折地表露出来。
这就是所谓“借景抒情”。写诗人的“情语”也就通过此种“景语”而诗化地表达出来了。
